变身文学研究资料 请注意：本文件资料源于各大网站搜索得出，著作权归原作者。 一、变身小说毒点 1.失真 看自己身体流鼻血，尤其是洗几次澡流几次鼻血的。现实生活中看别人流鼻血都只是夸张演绎罢了。 2.词语乱用 乱用“嘻嘻”这个词对话中说什么都加一个“嘻嘻，xxxxxx”。 3.题材重复 纵观文抄流变身作品抄的小说第一本小说其中10本就有7本是《斗破苍穹》或者是改编版斗破！！！不知道为啥作者都喜欢抄这本！！同期的又不是没有好看的。作为只看了斗破前期就弃书的我现在看到抄斗破都想吐好伐！！！ 4.描写主角容貌形容不当 比如:倾城倾国 沉鱼落雁 闭月羞花 国色天香之类！！！还有必备词语看呆了！能不能换一点新鲜的！！这样写完全靠读者脑补长相。只有个别几个作者在这方便写的很好，主角很有生气有灵魂。 5.见一个爱一个收一个 跟早期无脑后宫文一样。 6.写女硬说男 我不否认以女性身体生活会变的女性化！但是这应该是一个长久潜移默化的过程。 但是我最近看到很多变身小说本质上是女主或者女频小说贴一个变身的皮，就来男频混。表现为去掉开头上辈子是男人这章后，当女频百合文看毫无违和感！！尤其批评《变身古典女神》上辈子作为一个刻苦上进的就算身残也努力练习钢琴的音乐家，经历过高峰和人生低谷的他这辈子身体健康让她有一个重新登峰的机会他居然能沉迷看几个星期动漫不想练琴？，而且生活行为极为幼稚，女性化。不看开头几章完全想象不出这是男人！！这不是一本！！现在起点变身百合大多数都是这种写女硬说男的贴牌女频小说！！ 7.不承认自己的性别 在过不久注定被识破的情况下瞒天瞒地瞒父母，死不承认自己是女的！宁愿撒更大的谎言就算让父母以为自己是吃药吃激素也要瞒下，我就想不通她不想要毕业证？？还引起别人误会性向也要隐瞒！这是图的啥！我觉得父母才是最大的依靠这种事情应该第一个让父母知道该改学籍改户口的他们可以帮忙。而不是好友都知道变身了却还在用蹩脚的借口继续瞒着父母，还以为基友不知道她是女人。 所以更多的小说，为了防止麻烦，设计主人公，直接父母双亡，背景孤儿。 8.变身后马上就开始当主播 去卖脸的嫌疑。 9.变身前后性别本身错乱严重 变身后女扮男装去青楼。还有变身前就是伪娘或者药娘的。 10.作者写主播主次不分 变身文学！变身文学！变身文学！强调三遍我们看的是变身！写主播没问题但是主要镜头应该给主角。尽量在直播途中穿插并表现出主角的各种美，比如多多安排观众和主角互动，主角各种可爱，调皮，懵逼，专注等表情和观众的反应要在直播中多多穿插这样就不会出现一直打游戏的无聊感，相比传统主播文变身主播文应该注重描写主角。 11.称呼太过女性化 那些牛头不对马嘴的，姐姐妹妹称呼的，简直受不了。 12.题材主题非变身（同人文） 大学（为什么不学邻居日本来个初中和高中），偏偏快要大学的高三，然后各种不符合逻辑，穿越类的感觉主题都不对，为啥不多描写这个世界，看看中古战锤，各种种族描写，同样开挂，人家成神，你丫就是个爽文，想体验异世界还是玩游戏，那我看你干嘛，写的不太有趣，主角再六，还不如玩局战锤全面战争系列体验最棒，目前除了同人文没有啥吐槽的。 13.日轻废萌：日本轻小说风格太重的小说 14.主角和主要角色性伴侣选择原因不明 其实毒点很多，变嫁莫名其妙的嫁了，变百莫名奇妙的百合了??写变嫁文的作者，大多设定变身前是个正常男的，你要嫁人总得有个理由？？？我觉得最开始绝不是情啊，爱呀什么的，这些都是什么玩意嘛，除非那变身女变身之前就不正常。还有百合文，那女的凭啥和你百合，一个正常女的都很讨厌拉拉的，她有大量优质男青年可以选择，为啥要和你百合。这是最让我弃坑的一点。 15.过度描写、衬托主角的外貌 还有什么，变身女貌美如花，路人撞电线杆什么的。妈的，现实中碰到漂亮女的，有兴趣的回去打听消息，要联系方式什么。没兴趣的最多多看两眼，你又不是明星。 16.主角从不考虑自身性别的社会问题，依旧按照以前男性的行为和习惯 突然又发现一个点，就是很多作者笔下刻意描写主角是男人，变身后心里没有半点逼数！灵魂换身这么大的事情，居然转眼就忘记提醒自己莫要忘记隐藏。事例:和别的男性举止亲密或者勾肩搭背去xx地点。首先我承认有下意识行为，但是不应该做出不恰当举动后仍然无视这个行为，也不会到男厕所蹲下后脱了裤子才知道进错厕所，如果正常人变身了他的反应应该是很敏感的，比如上厕所应该进入的瞬间就知道不对！勾肩搭背手放上去的瞬间会马上反应过来。对于身体接触不管男女应该更敏感。 这个情况下还大大咧咧的装作一幅男子汉模样不是反射弧太长就是心里没有半点逼数每次看到这种情节瞬间有点出戏和不舒服。 尤其那种全世界都知道你是女的了，还装鸵鸟以为大家都不知道然后让别人正大光明的占便宜（范例文《变身之绝世人妖》）这种剧毒！ 17.隐藏性别原因不明，并且隐藏方式失真 今天发现一个无法忍受的毒点，由上次那个无脑隐藏性别毒点扩展出来。 刚刚看了一本《救命啊我变成女孩子了怎么办》前几章剧情:主角上大学之前突然变身，变身后马上偷跑出去身上什么都没带就一件衣服和钱包，然后因为身份证是男性买不到票（我就奇怪了这段情节来看作者应该知道女的在怎么装男的也不像）然后去找网约车去学校然后路上差点失身，然后遇到貌似男主顺路载她去学校，然后去学校后居然妄图用衣服伪装成男人报道并去男生宿舍住！真心的这个情节无法忍受真的是把读者当傻子，变成女后的主角心里真的没有半点逼数吗？？？梁静茹给你的勇气让你住在男生宿舍的吗？尤其这主角还不是上学一段时间后宿舍互相都熟悉后变身的而是直接一个陌生女人去住男生宿舍妄图不被发现，而刚好作者用了降智光环让除了男主都没发现！ 18.变身都变成美女 关键是主角是丑女能劝退90%的读者，所以就算刚变身的时候是丑女，后面也会慢慢变美。起点《被关上的窗》不是美女，中等姿色。 19.变身入替的原因交代 还有就是，你变身入替为什么要占人家妹子的身体作者就不能再造一个身体变身或者给原身体主人一个合理的交代吗？正常的穿越有多少给过交代了。 20.多个女性角色对女主角产生爱情（变百） 很多女性角色都对女主产生男女之间的感情！！我觉得这种文最多一个都了不得了，出现好几个这种角色就根本接受不了，这简直最无脑的设定。 21.女性角色过多 极端百合党的畸形世界，除了反派配角基本全是女的，到处都是百合女并且喜欢主角。认识一下人里也有有很多对百合。 而且书评里也是只要有一个男性和主角走的比较近就说作者喂毒666。 特么这是一个正常世界吗？正常世界应该有男有女，追主角和女主的也应该大部分是男人！！ 尤其那种开篇死父母的不用想大部分都是那样无脑百合文，我希望来一本《变身之情缘》京东影姬重生女学霸等这样真实流的百合文。 22.抄书 首先如果是传统男频文你抄斗破之类的完全没问题毕竟是男人。 但是作为一个女人，写后宫流种马小说合适吗？写热血战斗这些都可以。但是写后宫爽文尤其大多数一个主角都是高中生女孩子真的合适吗？如果有人怀疑随便接触或者了解一下主角就能怀疑这到底是不是主角写的 反而抄《悟空传》《秒五》《为名花开》等等才是最适合女孩子的。 我始终反对的不是抄斗破而是女主无脑抄后宫耍爽文，对于自己自己变成女孩子没有一点逼数。 23.隐藏性别方式老套、行为仍然不考虑实际 剪头发裹胸，变身后依然住在男生宿舍；总是以老子自称，上男厕所，见个人就说自己是男的（变身后有对女性身份不适应可以理解，但要不要表现的这么幼稚啊。 24.披着变文外皮的另类文 很多时候，看到一本注明变文的小说我们兴奋地点进去看了，可是，剧情的确是说变身，可是看着怎么没感觉呢？ 原来，是主角出了问题，这类假变文主角分为三类。 （1）第一种，女主类，主角变身后，瞬间她的性格就和女性一样了，去掉第一章就是一个女主文，毫无变身的意义。这一类变文在开头有的会设定，主角和女身原有灵魂融合之类的，性格所以也变了。搞不懂你这变身到底有什么用。 （2）第二种，男身类。主角变身了没错，变成女孩子了。 可是主角和周围的人却没有因为主角女性的性别外貌，而对她有什么区别于男性的待遇，还是把他当男性一样对待。 给人的感觉就是主变成了另一个男孩子一样。 （3）第三种，和第一种类似，出现在同人类变文里。那就是主角穿越后瞬间性格变得和原角色一样了！这种就更可恨了，不仅没有变身的意义，连穿越的爽点都没有了！ 25.角色情节老套重复 一群女的叽叽喳喳表现的很小白，刚刚见面就说你的皮肤好好啊！怎么保养的啦！根据我的经验，从见面到讨论皮肤问题最快的一次是两个月，还是我们两个天天见面的前提下。一般而言作者笔下的女女就是他现在的状态。 26.脱离变身主题 日漫，本来不毒，但是看完日漫脑子一热就写的人多了就变成了砒霜。 27.脱离现实 过分的脱离现实，某些情节明显不没有跟脚，少年，小说是取于现实而高于现实，不是出自现实而脱离现实！麻烦您最好还是现实点，让你的小说看上去合理点。 28.主角处子之身不保、破鞋、被占初吻 29.自相矛盾、漏洞 文章中事先提好的人物设定到文章后面又变卦。可以说是bug。 二、小说推荐 1.破鞋类 痴女向：《紫韵》、《转世女神》、《阴神》。 虐文向：《盛世紫荆》、《变身之异界女王传》、《萧瑶》、《向日葵演义》、《卿卿》、《魔神的奴仆》。 NP流：《女皇之路》、《末世之黑暗召唤师》、《洒脱与崇拜》、《君为苻文玉—奴做张夫人》、韭菜壳子的姬然系列、《游戏恋曲》。 2.虐主类 《黑暗萌主》、《魔神的奴仆》、《谁能来救救我》、《末世女体化》、《萧瑶》、《紫韵》、《变身军阀三姨太》、《末世之黑暗召唤师》。 3.伪娘小说 《八云家的大少爷》、《未熟非女生》、《全能伪娘店主》、《紫日》、《来到异界当魔王》。 4.经典类变身小说推荐 《夜明珠》 《踏歌行》 《寒号鸟》 《意乱情迷》 《盛世紫荆》 《变身曲之都市红颜笑》 《我不是丑小鸭》 《我是我妻》 《梦影花》 《梦青歌》 《花开娇艳的卷柏》 《变身之轮回境界》 《变身奋斗之悲欢》 《变身女儿行》 《变身之葵花真解》 《都市之虐杀原形》 《群狼谷》 《女儿香》《女儿经》 《变身情缘》 《月明月隐》 《桐本是彤》 《变身女记事+幻灭之爱》 《变身错恋》 《破茧之新生》 《我是我妹》 《打靶上阵》 《长歌浅唱》 《仲夏的花瓣雨》 《不只是骷髅》 《爱的诅咒》 《变身了》 《蓝天碧海之恋》 《别把眉儿皱》 《女生不是我的错》 《现代情人》 《夜夜瞳》 《变身蓝蓝》 《重生成为情敌妻》 《变身之本为女》 《绿楼梦》 《da三部曲》 《都市变身异能少女》 《变身网游法师》 《转世为女》 《变身女学霸》 《变身记》《错体人生》 《灿若夏花》 《变身一世梦》http://vdisk.weibo.com/wap/s/zzEZTS79vy7wi?sudaref=m.sogou.com 《男女搭错线》 《交换》-半子双月 《变身孽情》 《重生之特警红颜》 《变身异界女王传》 《要像花儿盛开一样不可阻止》 《装甲时代》 《重生之我是女人》已完结 《变身宿舍》、《变身空调》 《异界变身狂想曲》 三、变身以及变身小说研究文献 1.第一篇 感觉当年从《群狼谷》发展到现在上万本，变身类题材的小说已经逐渐成为了一个单独的类别，也从一开始被部分读者喷变态恶心到现在逐渐为人所接受，有个固定阅读人群也有快10年了，但最近本人发现这个题材似乎发展到了瓶颈，书客、SF上虽然大把大把的变身小说，但能看的越来越少，本人觉得原因有两个： 首先，现在写变身文的作者们没有明白变身类真正的看点是什么。 变身文的看点是什么——是身份的错位，是用着美女身体却有男儿心的帅气小姐姐，是用不同身份接触“女性眼中的世界“的新奇视角，当然还有被人吃豆腐的尴尬…… 但现在我们看到的呢？ 污——不说全部，至少大部分变身文是拿这个来当买点的。 什么情节什么文笔都不重要，反正只要污就自然有读者买账——这就是现在大部分变身文作者最本质的想法。 好吧，”异性身体的奇妙体验“其实也是变身文的看点之一，但一个为污而污，情节为污服务的小说是否是本末倒置了呢？ 其次，是关于为什么变身的问题。 是为了更好的带入，从男性视角诠释女性眼中世界，而不是为了变身而变身。 什么？变身是为了百合——而且仿佛人形春药一般每个美女都爱我…… 你这么写变身的意义何在？不如干脆写个龙傲天说不定读者更多。 为了体现反差？ 那么为什么不如干脆写一个艾斯德斯那样的强势大姐呢？ 没有合适的变身理由，为变身而变身，但又写不出那种矛盾和无奈，甚至都写不出有趣，那么变身的价值何在？ 变身文是在发展，但感觉上目前和起点玄幻流一样开始没落，大群作者——或者说”写手“为了点击和订阅不得不剑走偏锋本人也表示理解，但大家一窝蜂的去挤独木桥，更大的可能是让变身文走上当年起点奇幻小说的老路，在大量点击与新作者加入的背后，是无数的同质化、低俗化以及随之而来的没落。 现在在写或者准备写变身文的各位大大们，是否能请你们回头看看自己的文和大纲，再想一想自己为什么要选址这么种题材呢？ ——个人意见仅供参考，文笔低劣表述不清，如有不知所云之处请各位见谅—— 2.第二篇 序言 大约好几年前的时候，当时我还沉湎于网络小说，其中变身小说尤其让我感兴趣——无他，青春期的躁动而已。 虽然这段岁月已经过去了，但是我觉得，阅读这些小说并不是毫无意义的。它们都有自己独特的价值；而且，发掘它们的价值，也意味着对我自己所读所想的总结。网络小说固然有消遣的一面，但当你也把自己的阅读当成消遣的时候，你耗费的时间也就真的变成了无谓的消遣和浪费。 因此，当我觉得我终于有能力写下这篇文章的时候，我花了两周的下班时间，也算是给了那段岁月一个完整的句号。或许以后我还会拾起当初的故事，但那时的我，和现在无关。 本文分为上下两篇：上为对变身小说精品的推荐，当然我只是列举了一些好作品，并无囊括全部的意愿，也没有想评出搞下的企图（虽然必然会带有个人喜好因素）。下为对变身小说发展历史的回顾以及解读，并且提出了我自己的看法。因为上和下关注的方面有明显区别，因此分成了上下两篇。 文章很长，约18000字，请耐心阅读。 另外，本文首发于知乎，以下为文章地址： 别样的天空（上）——变身小说精品推荐 别样的天空（下）——什么才是“变身小说”？ 别样的天空（上）--变身小说精品推荐 变身小说是一种以性别转换为题材的类型网络小说。变身小说兴起于05年前后，在06-11年算是高峰期，之后便不可避免地衰落下去了。 最初变身小说的主题主要围绕变身后主角的性格变化与社会对主角的态度变化展开，对男性与女性的社会建构有一定涉及。但从11年以后，大量二次元类型变身小说的出现，使得变身小说从原来一个小众的相对严肃的题材类型，变成了彻底的符号和元素。受众扩大化的变身小说看似迎来了从未有过的大繁荣，但其内在的严肃性被消解，原有的命题被解构，使得“变身”作为一个类型不可避免地衰落下去，只能以元素而不是类型的方式发展。 因此，本文推荐的变身小说，多以11年前的小说为主。同时，我选取的小说也以完结或者基本完结为主，基本完结一般指至少完成了一部，第二部对剧情无根本影响——所以这对《三千纪》显得不太公平，诸位也请包涵。当然，我选取的时候尽量会区分它们的特征，选择代表作品，尽量避免相似作品集中出现。 注意，此处只是列表，排名无分先后！ 《夜明珠》作者:伯伦希尔 评语：无论什么样的变身小说榜单，都不会错过这部已经有12年历史的小说。经典两字，足以说明它的地位。它几乎不像一部“传统”的网络小说——紧凑的剧情，多线线索并行，以及生动鲜明的人物群像，加上作者经过《异世界女神传》锻炼后成熟的笔锋，使得《夜明珠》在诸多变身小说中鹤立鸡群，几乎达到了技巧的碾压。 单论故事，其实《夜明珠》并无多少奇特之处。然而重剑无锋，大巧不工，《夜明珠》的剧情由主人公林熙敏，富二代聂阳，警察周凯撑起，以一件牵扯到黑道，政企的大案为背景，以主角为主线，另外两人为复线，线索交错影响，剧情复杂而真实，既能让人找不出破绽，也能于细微处见到人物成长。在紧张紧凑的剧情推进间，作者为我们描绘了一幅由各类人物组成的群像画。 剧情复杂交错，人物众多鲜明。这些特点在作者的另一部小说《异世界女神传》中也得到了体现。可以说，伯伦希尔在诸多变身小说作者中，是最擅长写群像剧的，没有之一。即便抛开变身的元素，《夜明珠》也不会为止失色——被人民文学出版社出版成书，已经说明了很多很多。 一段话介绍：经历过黑暗浑浊，守得清明如珠。变故让明成了敏，却邂逅了两段真情。沉夜暴雨急风后，恶有恶果，善有善终。 《异世界女神传》作者:伯伦希尔 评语：其实，虽然不得不承认，《夜明珠》比起《异世界女神传》而言，更成熟也更完满，但是我偏爱的始终还是《异世界女神传》。作者伯伦希尔也不止一次提到过，自己更喜爱《异世界女神传》，而《夜明珠》对他则是无心插柳柳成荫。 如果说《夜明珠》代表了伯伦希尔，也几乎是整个变身小说界在文学技巧上的最高成就；那么《异世界女神传》就体现了伯伦希尔在世界框架构建上的壮志雄心。《异世界女神传》构建了一个到目前看来都称得上数一数二的架空世界——从世界的风貌地理，到各国的人文政经；从人间宗教的恩恩怨怨，到天上神祇的无尽争斗，多样且丰富的设定让这个世界脱离了普通奇幻小说的单调乏味，而变得栩栩如生。 但如果《异世界女神传》只是在设定上体现了作者的雄心，也不会让作者为之投入更多的心血。复杂的多线叙事在《异世界女神传》里被作者运用得驾轻就熟，即便线索常常在中断了数十万字后再续，全书上下各个角落的几百个配角仍能在读者心中留下深刻印象。最难能可贵的是，《异世界女神传》在篇幅极长（300万字，是《夜明珠》的三倍，而且没有注水）人物极多故事极其复杂的基础上，仍能讲好它的主题，而且是一个严肃深刻的主题——人与神的关系，或者说，渺小的人与无穷力量的关系。相比之下，《夜明珠》虽然结构精巧圆满，但是立意稍显平庸。在《异世界女神传》中，人物的境遇几乎完全服从剧情的自然发展，看不出雕琢之处，然而又能于无时无刻间体现这一主题。 说完了《异世界女神传》的优点，再来说说它的缺点。很多人批评此书时，都在此书稍显乏味且幼稚的前四部（大约五分之一内容）上做文章，认为这一部分里人物的性格，尤其是主角的性格显得过于幼稚，与人物的年龄不符。 可是，我认为这一点缺陷是存在争议的。人们批评主角和配角的性格幼稚，其参照物主要还是在于其他网络小说，或者说代入过其他网络小说后的自己。但是我们都知道网络小说中，主角的性格是以杀伐果断为主的。这种主角本来就不完全正常，那么拿它来批判就没有足够说服力。 而且，作者事实上在故事情节上，为这一段也做出了解释。主角在变身之初的一段时间，事实上性格本就是幼稚的——这与主角以前的经历和主角变身的经历有关。而且，主角的性格变化，与故事情节密切相关，每一次主角的变化，都不仅是内心的变化，也是外在的变化。因此，我认为作者对此书的心血不至于使此书出现这样的破绽——这也和作者塑造的其他几百个鲜活配角不相符合。 或许，我的偏爱使得我确实在《异世界女神传》上耗费了大量笔墨。但是我认为，这本书，值得我这样大书特书。 一段话介绍：借智慧女神之躯体，于迷茫无措间新生。圣凡本无别，神力虽浩瀚，人心更无边。博爱与自私，克制和放纵，一念之间，天堂向左，地狱向右，既能成佛，也可成魔。扪心自问，力量面前，凡心几何？ 《盛世紫荆》作者:千心千意 变身小说有一个很重要的题材，就是描写主角变身后悲惨的遭遇和主角的反抗。这类题材，一定程度上带有大仲马《基督山伯爵》的影子。而《盛世紫荆》，应该能算其中模仿得最优秀的作品之一。 原本的富家大少爷林冲和穷苦女学生杨紫荆因故交换了身体，两人本想向林冲父亲说明，然而却被认为是怪力乱神，林冲被赶出家门。知晓真相的杨紫荆把她抛弃，林冲却又被仇人迫害，不仅人尽可夫，更险些丧命。在老友的帮助下，她卧薪尝胆，不择手段为复仇积蓄力量，最后让抛弃她，迫害她的人都得到了报应，自己也得到了解脱。 这样一个简单的复仇故事，由于作者特地设置的剧情起伏，和作者于凄惨处细腻的文笔，不禁让人看得酣畅淋漓。而且，林冲沦落风尘的时候，所遇见的那些和她境遇相仿的姐妹们，更是令人心疼。虽然作者的视角有所局限，但是，是什么让这些可怜人不得不出卖自己身体，不得不放下自己尊严？于是在思考之后，在作者文字的角落之中，我们或许就能看见，那些已经消失多年，却又从未远去的荒谬逻辑。 作者为林冲安排了一个飞升的“美好”结局，但作者也说过，这是许多读者强烈要求的结果，也是作者的不忍心。但是，林冲真正的结局如何，恐怕大家都一清二楚。至于为何没有按照真正的结局来写，大概也是由于大家的心都太软的缘故吧。 可是，事实一次又一次告诉我们，该来的总会来，它就在那里，就算用手蒙住自己的眼，也能在指缝间看见踪迹。这部小说尽管以美好幻想结束，却时刻提醒着我们，粉饰背后的残酷，承平之下的血污。 一段话介绍：以牙还牙，以血还血，盛世紫荆花开，复仇女神降临。命中注定，本应如此？幻梦破碎之际，方于虚无间求真。 《月明月隐》作者:神之弃儿 如果说《盛世紫荆》讲的是一段绝地求生的畅快复仇，那么《月明月隐》讲的就是普普通通的平淡日常。那么，讲日常的变身小说不说一万也有三千，为何我就选中了它？原因很简单：它很真实。 长久以来，变身小说的主要受众和作者，都集中在学生这一社会身份中。作者是年轻人，读者也是年轻人，大多尚在象牙塔里修行，还未经过社会打磨，对工作之后的生活体验不多。因此，大多数小说，写的成年人不像成年人，写的社会不像社会，写的人际关系也不像人际关系，总之，写什么都像学校里学生间的“小社会”。 此时，《月明月隐》用它虽然琐碎却不失有趣的情节，用它对都市白领真实的描写，在众多变身小说中脱颖而出。办公室里的勾心斗角，男女朋友的亲密隔阂，存在于社会间的无形障壁，资本所具备的巨大力量，都被它活灵活现地表达出来，读完全书，就像在咖啡馆听完了朋友讲他们公司发生的故事一样。 同样，虽然作者本意只是讲三个互换身体的男女间的故事，但是，很多东西从来都是不用特意去说明就能感受的。主角杨远在变成朱小樱后，工作间的遭遇，找工作的反复碰壁，和最终“幸福”的结局，都仿佛在说，即使一个自信出众的男人，失去了男性的优势后，也会被社会所歧视，只能安于社会所期望的女人的地位上。主角本来的女友，在面对男友变闺蜜这一事实的时候，也只能选择放手，并且反复劝说她安于“现实”。 那么，“现实”是什么呢？借用之前评价《盛世紫荆》时的一句话：命中注定，本应如此？ 小说从来都是对现实的某种反应。即便有人想要逃离这一规律，但他们终究不能。《盛世紫荆》和《月明月隐》再次为此做了例证：一向想要单纯探讨“变身”的变身小说，也终归应证了现实。当然，至于现在彻底元素化的变身小说，也同样是现实的写照，只不过，那又是另一回事了。 一段话介绍：一个偶然，将两对情侣拆散，把三人换了身躯。小人得志，身份更迭，真心不改，难抵现实。自我在己或于人？越是深信不疑，越是沉重枷锁。新人新生之日，旧人消亡之时。 《追猎者》作者:江烨 或许在这里列出的小说中，《追猎者》算是名气最小的了。它没有人民群众喜闻乐见的诸多描写变身的情节，也不在感情纠葛上过多着墨。虽然它的设定如今看来也算不上新潮，然而它的风格却带有鲜明的个人色彩，以第一人称视角写出了美漫的感觉。 《追猎者》的开头就能说明这点。一上来作者没有介绍环境，没有介绍人物，也不走所谓的“设定流”，而是直接开始打斗，在打斗的过程中便完成了环境的塑造，人物的介绍，同时也交代了人物变身的过程——一觉醒来，主角穿越了《魔兽世界》里的女精灵，同瘟疫之地的地穴甲虫搏斗。看似狂放的文笔实则考虑周到，不漏声色地把诸多信息全盘托出，用激烈的打斗先声夺人，吸引眼球。 虽然小说经常陷入大段的内心活动（而且看得出这应该也是作者本人内心活动的投影），还时不时抛出一个个深奥的问题，但是，作者并不纠结，而是从一开始便表明了态度：“既然现实已经如此，那就立刻动手解决问题吧！”文中的主角总是能很快地从深思中回到现实，然后奋勇向前。 另外，这篇小说的角色虽然不多，但是也算各有特点。在魔兽世界的大背景下，或大或小的人物们围绕“责任与荣誉”的主题，做出了各自的选择。每个人的命运与选择，在阵营的冲突与联合下，在天灾和燃烧军团入侵的危机面前，时而交织，时而分开。而且，这部小说并不是单人变身，而是多人变身：和主角一起变身的以前现实中的队友，甚至直到第二卷才出现，还是差点作为对手出现的——尽管只是误会。在再度携手后，他们也没有成为主角的跟班，而是各有各的生活和想法，甚至各为其主，阵营相对。这些都是和寻常变身小说截然不同的地方。 当然，提到了角色的性格，我也就不能不提小说的立意了。虽然有时作者显得很笨，会用一整章几千字的篇幅，去写角色们思考一个或许早已被人思考过的问题；但是作者“上下求索”的心确实令人肃然起敬。每个取得辉煌成就的人，在尚未成功前，不也是这样笨拙却无止境地努力着吗？“我是谁”，“我要做什么”，“我该怎么做”，其实，也可以成为变身小说一个近乎永恒的命题。可惜，现在的变身小说，已经不会有人探究与变身有关的问题了。他们只要主角有“变身”这样一个属性，仿佛一个女孩子站在面前，告诉读者自己曾经是男生，就能引起他们好奇。 一段话介绍：身心为何而穿，模样为何而错，意志不可夺，吾辈心中亦有惑。荣誉为谁而获，忠诚责任卫生命，魔法刀枪争自由。战无休而祸不息，吾辈何以为战。 《异界变身狂想曲》作者:破军王戟 想来想去，我觉得还是得加入一部YY色彩相对较重的小说，因为如果忽视了那些作为主流的，以变身之后的错位生活为卖点的变身小说，显然是不够公允的。 这部小说写于08年，算是早期变身小说中集YY之大成的作品之一了。它先是迎合对变身好奇的观众的第一印象，着重描写了主角被主神奥丁坑害不得不变身的过程，还把主角的女身描写成对男性有极度的吸引力——体液甚至都能成为春药，也算是开了先河。 或许是作者大学生的身份，导致了他并不能在那些男性被主角诱惑的场景上，有足够具有说服力的描写，作者在这之后也避开了之前的那些噱头，转而开始进入常见的学院剧情。主角在学院里靠着沉鱼落雁的姿色（这也是变身小说常见的剧情，也是带来错位感的常用手段）吸引了众人注意，还靠着几句太祖诗词展示了自己的博学（你没有看错，当时的穿越小说大都如此）。 但是作者的写作经验缺乏，在几段老套的剧情后，故事很快陷入停滞。于是作者只有安排让主角在危机中重伤隐居，然后召唤来奥丁告诉她如何成神离开位面来作为奥丁的补偿，最后用一场皇宫里的大战来让主角飞升结束。这样的剧情实在是让人不愿浪费时间。 当然，作为一部集当时的YY之大成的作品，这部小说在当时雄踞变身小说点击月排行榜的第一名（记得100万字的它就有180W点击了，而早已结束的《异世界女神传》作为变身小说点击总排行榜第一名，300万字才有220W点击）。这在当时，也为那些想要写变身题材，又苦于题材小众无法获益的作者们指出了一条明路。 一段话点评：集YY之大成，辟后世之先路。此举本无妨，只愿保初心。 《丽人爸爸》作者:甄诩 北方有佳人。绝世而独立。 一顾倾人城。再顾倾人国。 宁不知倾城与倾国。佳人难再得。 读完这部小说后，我的第一感受，除了上面这首《李延年歌》外，就是费玉清的《一剪梅》了。 一个穷苦家庭，两个女儿的单亲爸爸，在不幸被跳桥轻生的女大学生撞在头上之后，发现自己已经附身到了女大学生身上，原本的自己已经死去——甚至悲伤的女儿们还在为他的原身办理火化手续。 那么，这个家庭究竟会陷入怎样的境地呢？失去了经济来源，三个年轻的女生（其实是二女一男）该怎样生活下去呢？ 很少有变身小说会探讨这样“荒谬”而现实的问题。那么，这部小说给我们的答案是什么呢？当然就是——让四十多岁的老爸回到大学上学去啦！ 虽然作者为原本可怜的一家三口开了许多金手指，让她们在历经艰辛后总算能正常地生活和学习，而不是无论如何都付不起读书的学费；但是本文的重心并不在此。不仅是主角，主角的两个女儿，还有那个年轻有钱的张怡心，她们仿佛近在我们身边，转眼间又属于那个尘封于记忆中的旧时岁月。现在的人们，越来越忙碌，心灵也越来越内向封闭；然而她们却像90年代刚刚踏入社会大潮的年轻人们，不失成熟稳重的同时，又带着特有的天真烂漫。 我的父亲89年考入一所师范专科学校。还记得我看过他当初的照片，一身打着补丁的素色衬衫，一副老旧的褐色眼镜，身材瘦削，神采却熠熠发光。当然，每个时代都有每个时代的特点；但是那种初入社会的青涩，恐怕就真的一去不复返了。那毕竟是一个独一无二的，一切皆新生的时代。 这部小说的文笔，也有那种闲散的味道。作者写下的每一章，都是一篇散文，读者就像是在品一杯刚揭开杯盖的清茶，享受古城新风下的温醇。当主角林紫纹唱起《一剪梅》的那刻，她就像那朵寒梅，就像那位佳人，傲立雪中，独一无二，芬芳飘香。 一段话介绍：雪花飘飘北风萧萧，天地一片苍茫。一剪寒梅傲立雪中，只为伊人飘香。 《踏歌行》作者:卜印缜 如果不是百度的帮助，我连这部小说的剧情都无法想起。这部写于05年的小说，确实是太老太老了，即便上面提到的《夜明珠》和《异世界女神传》，也火热于06-07年，在《踏歌行》第一部完结时，这两部小说都还没有诞生。 作为变身小说的老前辈，我之所以选择《踏歌行》而不是《三千纪》，确实是由于《三千纪》完成度太低的关系。虽然《踏歌行》也算烂尾，但是剧情起码得到了收束，可以让人考察它的整体。如果《三千纪》能够完成一个完整的故事，那么在这里的就不会是《踏歌行》。 作为最早的变身小说之一，《踏歌行》具有很典型的那个时代的特点。那时的变身小说，还不像稍后时期的小说，拥有丰富的主题；作为开创者的它们，都把“变身后的女性如何找回男性自我”作为近乎唯一的主题。 《踏歌行》中的主角生活在一个武侠世界，原本武艺高强（不是最强），但偶然间变成了女身。她为了找到变回自己的方法，历经千辛万苦，受尽九九八十一难，在天地大局中周旋。 在这样的故事中，主角被塑造成了一个近乎圣徒般的角色，她为了变回男性，敢于同世俗对抗，同江湖上的敌人对抗，更要同天地之力对抗，而且是永不放弃的对抗。但是，主角的反抗注定失败，作者在行文中也时刻暗示着这点。毕竟，“我命由我不由天”怎么可能实现呢？不过是嘴上说说罢了。 可是，作者和主角却忘记了一点，即便真的实现了“我命由我不由天”，主角也并不会真正地得到解脱。这是一个武侠世界，主宰武侠世界的并不是虚无缥缈的“天地”，并不是那些至高无上的力量，而是“力量之上”这个价值观本身。主角从未想过，自己所受的苦难，有多少来自于自己女性的身体，有多少来自于力量的欠缺——即便她天下无敌，要撼动这样的价值观也不可能，因为这种情况下，她就成为了价值观的一个组成部分。试想一下，如果主角原来还是男性的时候，没有那么高强的武艺，会不会也受尽欺侮？答案显然是肯定的，武侠世界以武为尊，强者所向披靡，弱者只能被人鱼肉。当然，我也不是苛求可怜的主角，因为她所处的社会环境让她很难思考到这些。 一个人生来是一无所有的，不可能给予他本就没有的东西。如果说一个人可能拥有什么的话，也只能是他的思想。即便思想与现实密切相关，即便思想也不可能被人真正完全地所有，但至少这是人唯一可能拥有的东西。 因此，我拿《踏歌行》作为例子也是有一定意义的。事实上，变身小说的作者们很快就明白了这个道理，因此之后的小说中，主题的范围得到了极大的拓宽，大家也都不再刻意地强调力量体系的重要性了。打怪升级的价值观在变身小说中一直没有成为绝对的大多数，其他类型也有自己的生存空间，这也算是变身小说相对其他网络小说最特别的地方了。 一段话介绍：踏歌而行，逆天而动，终顺天命。世间谁能主我？一切尽在不言中。 《好莱坞的秘密花园》作者:三千烦恼丝 《好莱坞的秘密花园》在09-11年算是起点中文网上，变身小说中最红火，也最能为大众接受的小说。在各处的推荐次数，远远超过了其他变身小说的推荐次数——不仅是变身小说原本的受众，还有很多不喜欢变身小说的人，也都不抗拒这本内容独特的小说。 其实这本小说很简单，就是讲述了一个重生为美国小女孩的宅男，靠前世记忆，在好莱坞混得风生水起，过上左拥右抱（注意是百合）的性福生活。说起来这个故事很烂俗，但是仔细一想，它其实包含了两个元素，一个是重生走向人生巅峰，一个是大开后宫，而是是光明正大地百合。这两个元素是广受读者欢迎的，事实上也正是这两个元素使得它红火起来。 由于此文太长，我只挑选了部分片段阅读。不过，即便是这些支离破碎的片段，也能反映出作者的功力还是挺强的。作者能够在330万字的篇幅（这甚至比《异世界女神传》更长）里，让人不产生疲劳，足见作者讲故事讲得是绘声绘色。 当然，这篇小说最重要的，还是在于把其他类型的小说的创意，引入到变身小说中来。在《好莱坞的秘密花园》以前，就有《重生1997》此类“文抄公”小说，靠着重生->靠记忆利用机遇->走向人生巅峰的套路吸引点击，而它不过是把这些小说的点子拿来用而已，而且用得还挺棒。于是在《好莱坞的秘密花园》后，便诞生了不少和它类似的小说，比如《重生美利坚》就较为出名。 由于《好莱坞的秘密花园》在故事的可看性和类别的开创性上皆有一定长处，所以我便把它加入到这个列表中。 一段话介绍：宅男重生，绝世女神。世事洞见，佳人温存。左拥右抱，人生巅峰。黄粱一梦，但又何妨？ 《候补圣女》作者：月下小羊 《候补圣女》其实比《异界变身狂想曲》更值得一提，只是由于笔者记忆的原因，在之前的回答里遗忘了这部作品，因此特地在这里补上。 《候补圣女》如果不是作者个人的原因话，最后取得的商业上的成就一定远高于《异界变身狂想曲》——当然，在作者多年后接过烂尾继续故事后，它的成就仍然强于《异界变身狂想曲》，甚至比起现在风靡的各种变身小说来也不逞多让。 《候补圣女》的成功其实道理不复杂。第一，作者坚持“轻松百合后宫卖肉”路线一百年不动摇；第二，作者的文笔和情节把控能力足够好。如果不是笔者忘记的缘故，《异界变身狂想曲》的位置是一定会被《候补圣女》取代的。 当然，对这部作品的话，在前面评论《异界变身狂想曲》的时候，大多数已经说清了。以现在的眼光来看，这部作品即便用梗陈旧，仍然在水准之上。它的成绩也证明了，只要适应读者需求，变身小说是可以商业化的，不会是小众玩物，也不会成为清高的代名词。一旦一种类型小说真的无法获得商业的成功，那么它注定会消亡，成为历史。 一段话介绍：美女和爱情，幻想和现实，鱼和熊掌可皆得？不多废话，可。 别样的天空（下）--什么才是“变身小说”？ 一 什么才是“变身小说”，这个问题似乎注定没有一个公认的答案。不过，“变身小说”的一些特点，在网络小说中显得独一无二。这是由这个题材所带有的“变身”二字，和受众群体的特点所共同决定的。 在变身小说发展初期，对于“变身小说”概念的理解，有一种思潮是颇为盛行的。这种观点着重强调了“变身小说”中的“变身”二字，于是人物、情节都必须和“变身”有密切联系。 不得不说，这种思潮一定程度受到了比变身小说更早的，TS、CD类小说（即变性、伪娘类小说）影响。这类小说一直以来的传统，就是从头到尾的剧情都是描写变装和伪娘生活的，同时对于主角的动机、心理的变化多有强调。我们可以看到，许多变身小说中大段的情节都在描写主角变身后的生活——准确地说，是主角变身后生理心理社会地位都变得错乱的生活；而且，对于主角变身的动机（如果是主动变身），变身小说也会进行细致地描写。但变身小说和TS、CD类小说不同的是，主角往往是彻底地从男性变成了女性，或者至少变性手术做得非常完美——然而这在现实中暂时不可能。于是，变身小说为了令人信服，又往往会加入对变身原因的解释，而这甚至能在剧情中占据重要地位。 有继承也有发展。TS、CD类小说的受众往往自身有相关经历，或者至少是现实中听说过相关故事，写作的目的一方面也是为了宣泄现实被压抑的欲望。然而变身小说一是故事的根基没有现实对应，二是受众并不与TS、CD类小说受众一致——因而更多的人是出于“好奇”而不说“渴望”来阅读变身小说的。于是，变身小说中的主角往往会对自己的新身体好奇也是理所当然且喜闻乐见的了。进一步地，变身小说往往还会特地描写主角做那些原来性别不会去做的事——比如变身女穿裙子，用卫生巾等，从而满足读者的探索欲。 在这些因素影响下，变身小说从诞生之初，虽然有奇幻玄幻武侠都市青春等多种类型，虽然有百合和嫁人等类别，但其情节总是相对固定的，存在一些固定套路。 于是，久而久之，变身小说便产生了一些母题。 这并不让人奇怪。一旦小说的情节相对固定，其表现不同主题的难度就会上升；加上大量良莠不齐的作者加入，使得变身小说的主题往往局限在了几个有限的方面。当然，母题之所以是母题，也代表着它们经得起千万次阅读的考验；另外我们必须注意到一点，就是即便某一个具体的作品，也不一定只包含了一个单一的母题，它还可能包含多个母题。 接下来我们来讨论变身小说的常见母题和对应情节。 二 一个很重要的母题，就是恢复原本的身体。以此为主题的小说有很多，比如上面的《异界变身狂想曲》和《踏歌行》都是。它们都有一个重要的特征，就是主角对新身体的不适应对主角有重大影响，以至于主角执着于找回变回原来样子的方法。这构成了这一类变身小说的主要情节。我们可以看出，这种情节是符合“失去->找回”这个重要的母题模型的。 同样，虽然不是所有变身小说都以恢复原身为主题，但是身体的不适应在大多数小说的主角身上或多或少地存在，剧情的分量也或大或小。这种不适应既可能出于自身原因，比如自己是在不愿意或者不知情的情况下被迫变身的（《异界变身狂想曲》）；也可能出于外界原因，比如社会歧视、压迫主角的新身份，降低了主角的社会地位（《踏歌行》、《盛世紫荆》、《变身之异界女王传》）。 复仇也是一个重要母题。虽然复仇和恢复原身一样符合“失去->找回”模型，但是对变身小说而言，“变身”是一个重要因素，于是身体在小说中有着核心地位。然而，复仇并不一定意味着要恢复原身，因此对变身小说而言，复仇和恢复原身就有了根本区别。最典型的以复仇为主题的小说就是《盛世紫荆》。《盛世紫荆》的主角在交换身体后不久就明白了自己不可能再变回原样，因此支撑她后来所作所为的动力与恢复身体无关——当然，很明显与复仇有关。 显然，复仇与“变身”没有非常紧密的联系。去掉了“变身”的情节，一样可以写出一个复仇为主题的故事。因此，为了加强主题与“变身”的联系，就要尽量把仇恨产生的原因往“变身”的原因或者后果上靠。《异界变身之后》的主角对创世神产生仇恨，就是因为变身由创世神一手促成，且是被迫变身。《盛世紫荆》的主角产生仇恨的原因则是因为变身后家人，势利者对她的态度和要置她于死地的行动。另外需要我们注意的是，从这些例子我们可以看出，变身小说确实是非常强调“变身”情节的重要。 新生同样是一个重要母题。新生可以是适应了新的身份，可以是完成了人生的升华。前者和后者不一定相同——因为我们并不能强制规定，符合某一种价值观的就是升华和成功，相反不符合的就是颓丧和失败。如果说主角在变身后能活得幸福，觉得人生有价值，就能算是得到了新生。 在这样的母题下，主角对于新身体的态度总体来说是接受且努力适应的，或者换句话讲，叫做“既来之则安之”。因此，小说基本不会去描写主角对新身体的抗拒。当然，我们不能说主角不抗拒就意味着主角主动接受，主角既可以主动接受，也可以被动接受，随波逐流，或者兼而有之。《异世界女神传》、《夜明珠》、《月明月隐》等文均包括了这一母题。 当然，还有一种母题非常常见，就是解谜。小说的主题是为了解开起初设下的谜团，往往故事又会以主角为视角展开。当然，为了和“变身”扯上关系，剧情的核心，也就是谜题，大概率和主角的变身有关。可以说，《踏歌行》、《异世界女神传》等文是具有解谜的母题的。 不过就像我之前在分析复仇这一母题时提到的，复仇和“变身”并没有不可分割的联系，只是实际上，作者往往会把主题和“变身”联系在一起。如果主题和“变身”没有紧密的联系，也同样可以描写“变身”，比如变身对主角性格能力的影响，主角的适应或者不适应，主角的心理变化，外界对主角的看法的改变等等。 至此，变身小说常见的母题就已经介绍完毕了。当然，我的概括应该是不甚完全的，肯定存在不少小说，其主题脱离于上述母题之外。但是，相当多的变身小说都能被上述母题所纳入。于是可以得出结论，变身小说的主题确实相对固定和集中；同样，变身小说的情节也相对重合。 三 回到最初的问题上来。什么是“变身小说”？上面的例证可以说明，在很长一段时间内，人们对于“变身小说”的看法就是，以“变身”为核心，人物、情节都必须和“变身”紧密联系的小说。人们的实践也说明了这点。 但是，这种看法也带来了一个问题，就是主题和情节的单一化。随着变身小说的发展，越来越多的新作者、新作品跳不出前人的巢窠，小说也变得没有新意。 让变身小说陷入停滞的不仅是这种思想。我们要看到，变身小说的受众群体具有和其他小说不同的特点：年轻化极度明显。 2016年掌阅平台发布的网络文学报告（网络文学大数据：年轻受众占77%都市言情最受欢迎）可以做一个参考：21岁以下的读者占到39%，22岁到29岁之间的读者也38%，29岁到39岁之间的读者有13%，39岁以上的读者占比10%。网络文学的读者虽然年轻，但是主力还是集中在大学生（及大学生对应年龄）和已经从事工作的人之间。然而变身小说的受众比这个更年轻：从我对变身文学贴吧、变身小说贴吧、变身百合小说贴吧、变身嫁人小说贴吧等贴吧的长时不定期观察来看，主页暴露年龄身份的帖子并不少，而且其中大部分楼主都是初中生和高中生，大学生相对较少，大学毕业从事工作的更少。作者的年龄相对读者更大，出名的作者集中在大学生和从事工作的人中间，但是也有不少作者还是初中生和高中生。还要注意的是，读者和作者中，小学生的比例相当小。 在这里可以提供一个分析的思路，但是由于我数据的不严谨，因此请各位自我考量。由于青春期人对异性存在好奇，而且荷尔蒙水平高，因此男生和女生都渴望了解对方性别。在其他性教育缺乏的情况下，有的男生和女生便对变身小说产生了兴趣——不是说产生兴趣一定是因为性教育缺乏，而是说可能由于缺乏性教育而对变身小说感兴趣。当青春期过去，成年之后，对异性了解增加，好奇心消减，一些人就没有了兴趣。而对小学生来说，由于大部分小学生尚未进入青春期，因此小学生对于变身小说的兴趣较小。 当然，绝不能以偏概全，用这一结论解释所有的现象。但是不得不说，这一结论对相当大比例的受众起效。随后，我们可以进一步看见这一现象给变身小说带来的影响：变身小说的作者平均年龄更低，社会阅历更少，写作水平也更差。相当多的变身小说如果去掉变身带给人的新奇感，其剧情和文笔简直不堪入目；然而这种小说在变身小说中比比皆是。很多人没有写长篇小说的经验，因此写完开头后便失去了方向，要么烂尾要么太监——变身小说的太监比率，想必是各位读过变身小说的人深有体会的。 是该改变的时候了。 四 “变身”小说一定要让人物和情节与“变身”紧密相关吗？在这一观点提出后，很多人都在思考这个问题。 遵循着这一规律的前辈们，写出了不少精品。但到后来，不仅精品越来越少，变身小说的普遍收益也少了。随着网络小说行业的发展，兼职爱好写作的作者越来越少，全职写作养家的作者越来越多，相对而言，始终不温不火的变身小说确实食之无味。不妨站在作者角度想想，究竟有多少人，会为了最多只有一百来万点击、一两千订阅的变身小说，投入自己的精力和时间呢？ 虽然在我前面的介绍里，对10年以后的变身小说少有提及，但是10年以后的变身小说还是有一定优点的。如《寒号鸟》《花开娇艳的卷柏》等小说继承了前人的传统和优点，也避开了一些雷区。一批又一批作者提出，不要局限在“百合”、“嫁人”这样的类别中，要跳出定式。可是，变身小说发展到此时，停滞不前的原因岂是“百合”和“嫁人”所能背负的？ “百合”与“嫁人”之争由来已久。“百合”和“嫁人”都是指变身小说中主角的取向，“百合”就是坚持变身前的男性性取向，“嫁人”则是顺应身体的“自然法则”，选择女性性取向。考虑到变身小说的“变身”在情节和主题中所占据的地位，性取向对于情节和主题的影响也就不言而喻了。“百合”类小说有属于其的一整套情节，如主角与女性朋友嬉戏亲昵却不会被排斥，如主角与亲密的女性朋友渐渐产生同性之间的热烈情感等；“嫁人”类小说也有属于其的一整套情节，如主角在女性身体的激素影响下不再对男性排斥，如主角和男性朋友间的暧昧和反复纠结，如最终敞开心扉时的放飞自我等。“百合”类小说的母题和“嫁人”类小说的母题倾向性也有不同。 究其根本，“百合”和“嫁人”只是位于情节层次的不同，对主题的影响只是因为其对情节的影响。因此，“百合”和“嫁人”抑或其他取向类别，都不能改变变身小说在主题上的困境。这么多年过去了，变身小说的主题依然大致位于上面所述的四个母题之中，没有根本的突破——也就是自由自在，什么样的主题都能用于变身小说。 可笑的是，“百合”和“嫁人”之争在前几年变得空前激烈，以至于原本讨论变身小说的变身文学吧无法让两派的激进者共存，必须开辟出“变身百合小说吧”和“变身嫁人小说吧”。有的人看见对立派别的变身小说，就无脑打差评，甚至威胁作者。除了发泄他们过剩的精力外，这样的举动还能对变身小说有什么帮助？ 其实，在无尽的毫无意义的争吵之外的地方，为了求生，变身小说已经在缓慢地匍匐前进了。作者们要获得更高的报酬，就得吸引更多的读者。于是原本“变身”的内核渐渐被淡化，作者因而能从“变身”对剧情和主题的束缚中摆脱出来，专注于写人民群众喜闻乐见的情节。这种情节既可以是某些擦边球，比如月下小羊回归后沿着《候补圣女》思路写出的《妞非在下》，和穿上马甲不相识的《变身宿舍》等；也可以是单纯的新颖情节——当然很多时候，都是一本书带起了某种风气，然后大家都去学习——比如《变身英雄联盟解说》、《重生女学霸》这类与当时风靡的热点结合的小说。 另外，一个不容忽视的趋势就是，二次元在变身小说中所占比例越来越大，或者准确地，说模仿轻小说的变身小说越来越多。从最初只在起点的同人频道一隅，到现在的几近主流，无论是单一作品的同人，还是综漫类型，甚至只是采用了二次元背景（比如杂糅动漫中的元素，但又不是综漫），以变身为元素的轻小说都能让伴随着二次元长大的新读者们趋之若鹜。新一代的读者们之所以喜欢这类小说，一是这是他们熟悉的东西，二是这类变身小说本来就吸取了二次元创作中的优点——其中很重要的优点，就是把人物的特点或者说元素，提取出来，从而更好地表现。 至此，在无数变身小说作者前赴后继的尝试后，大家发现，带有“变身”元素的小说比起以往的变身小说更受欢迎。于是顺理成章地，近几年的变身小说大多都采用了这种模式，坚守原先理念的人成了少数。 按照网络小说的，大家心知肚明的评价标准，这样的策略确实取得了成功。我们可以看到，越来越多的变身小说获得了网站的各种推荐，点击数、收藏数、订阅数均蒸蒸日上，更有专门的网站做过主打变身小说的尝试（16年底的少年dream）。即便少年dream倒下了，变身小说在欢乐书客、轻文轻小说等网站中的地位，已经变得举足轻重。 新的变身小说诞生了，旧的变身小说退居幕后。那么，“变身小说”究竟是什么？ 五 看起来，新一代的，以变身为“元素”的小说取得了一定意义上的成功。但是，这种成功与创新，就真的算是成功与创新吗？我们在下定论前可以多想想。 之前在论述变身小说的母题时曾说过，变身小说的情节可以有变化，主题可以有不同，但是变化和不同是有限的。变身小说有几个大致的母题，大部分变身小说都逃不开这个范围，进而导致情节也逃不开相似。情节是为主题服务的，情节要生动有趣吸引人，但首先要让人明白在讲什么。这个“讲什么”，就是主题。 在讨论变身小说的主题这个话题前，我们再来谈一个问题。 如果读者细心的话，就能发现，变身小说中，男性变成女性的类型，占据了大多数。女性变成男性的不是没有，但是几乎局限在晋江文学城和起点女生网这两处，而且在这两个地方也不算很多——相比之下，占领了欢乐书客与轻文轻小说多处榜单的变身小说中，几乎全部都是男性变成女性的变身小说。 当然，我们不能不考虑跨性别中MTF比FTM多这个因素——这很可能能解释一部分缘由。但是，我们知道，在性别构建中，男性和女性各自被规劝成为一定的定式。对于青春期女性，社会的态度往往是劝诫其压抑性欲望；对于青春期男性的态度，则是在不影响事业和发展的情况下放任自流，甚至略有鼓励。因此青春期的男生比女生更可能对变身小说感兴趣——因为变身小说只要涉及“变身”元素，就一定会涉及性别。考虑到青春期读者占变身小说读者的比例，这个理由对变身小说中男变女多于女变男这个现象，也具有一定说服力。 另外，变身小说中的男性和女性形象同样受到社会对于男性和女性的性别构建影响。变身小说中的人物，除了对性别改变这件事接受度更高外，其特点与社会对于男性和女性的想象并无二致。男性同样是那个崇尚勇敢拼搏、独立自主性格，且性格相对大大咧咧、我行我素的男性，女性也同样是那个向往温柔秀美、小鸟依人模样，且性格更加细腻稳重，更愿意为他人着想的女性。几乎所有的变身小说都是这样。 当然也有变身小说不同。而且，很多变身小说，比如上面提到的，以恢复原身为母题的变身小说，甚至要塑造一个不甘现状、敢于反抗的性别形象。可是前脚刚要塑造一个敢于反抗的性别形象，后脚就说主角的目标是恢复原身（当然，性别也就恢复回去了），考虑到这类小说大多数是男变女类型，其反抗的精神和实际的现状，就形成了鲜明的反差。这就像古时候的农民起义，大家都希望反抗暴政，但是最后就成了“皇帝轮流做，今年到我家”。《踏歌行》简直是这个模型的完美样板；至于《异界变身狂想曲》，我只想说，最后成神的结局和变回原身有多大区别？不过这个例子反倒更好，因为它向我们揭示了，性别构建是通过权力来维护和巩固的，权力才是导致性别构建的根本原因。 谈到权力，《异世界女神传》的主题正好是讨论弱小的人和强大力量的关系。文中有两个片段让我印象深刻：伦贝斯和雯娜第一次见到主角的女神形象时，原本亲切的朋友关系顷刻变成了严肃不可逾越的神与凡人关系；主角的爱人阿尔伯特在最终得知主角的女神身份时，原来的大哥哥和恋人，立刻跪在了主角面前，表现出原来光明神教骑士团团长对于光明女神应有的虔诚——虽然最后阿尔伯特说出了那句“我爱你！”，但却付出了自杀的代价。 权势者首先代表权力，然后才代表人。因为过往男性占据了大多数权力，所以权力才会规定男女的刻板形象，从而巩固自己。当女性拥有权力时，男性和女性的差别会在一瞬间打破，但转眼又会恢复原形，因为权力还在塑造一种印象，即便此刻的印象和之前截然相反，它也是刻板的印象。性别构建中的地位和角色，只取决于权力食物链中所在的层次。 我们再来看一本小说，《丽人爸爸》。这本小说的主角和重要角色多为女性，而且她们在最后都是有权有势。但是呢？主角林紫纹来到美国，却见不到爱人张怡心一面，只因为张怡心所在的家族不容女同性恋存在，而且，即便张怡心本人已经算得上“成功人士”，可比起背景雄厚的家族来说，仍然不值一提。《丽人爸爸》描写的是一部林紫纹的上进史，可是林紫纹的成功到了后来，就不是她本人的成功了，而是权力的成功。这部作品后期有关林紫纹事业和生活的情节安排，也不可避免地走向了崩溃——所以，作者在感觉到困难后选择停笔也就是注定的了。 变身小说中主角在变成女性后，受到社会对性别的规劝的例子非常多。比如《月明月隐》这部小说，有三个人互换了身体：部门经理杨远变成了小职员朱小樱，朱小樱变成了原本自己的丈夫俞亮，俞亮变成了上司杨远。杨远在变成朱小樱后，从原本的部门经理变成了小职员，不仅要被原来的下属现在的上级俞亮（现在的杨远）颐指气使，还要被俞亮认为“变成了女人见识也短了”。互换身体这件离奇事件的唯一旁观者，杨远原来的女友程思怡在男友变成闺蜜（原来的朱小樱也是程思怡的闺蜜）后，虽然不愿相信，但本能地做出了理智的选择——帮助、教育男友适应一个女性的角色。 至于《月明月隐》中，三人初步适应新身份之后的故事，虽然很长，但是大致来说就围绕一件事来做文章：朱小樱撩杨远，程思怡劝杨远，杨远自己找工作无果最后安心当前台，这些都鲜明地写出了都市女性，尤其是学历普通的女性所面对的生活的模样。即便杨远原来年富力强，可以胜任高级职位，可现在她只是一个外表姣好的普通女孩，学历不高，而且还早早地结了婚——许多企业甚至因为担心她随时会生孩子而拒绝她的求职。相比之下，朱小樱从地位低下的女性变成了地位相对较高的男性，使她的努力能够获得足够的回报——同样是努力求职，为何变成女性的杨远就屡次碰壁，而变成男性的朱小樱就能获得证券公司的高薪职位？至于俞亮，他不过是从一个职位较低的男人变成职位较高的男人，对他而言生活变化并不大。地位的变化，角色的变化，导致三人的生活发生了或大或小的改变，主动和被动的关系也随之更改。地位下滑最厉害的杨远只能无奈接受三人关系中的被动角色。 《盛世紫荆》中对男性和女性地位的描写，从权力方面写得更加露骨。在大少爷林冲变成风尘女杨紫荆后，原本的父亲对现在的自己不屑一顾。后来林冲携资本和政治势力强势回归，原来的父亲才愿意高看一眼。然而，当最终林冲父亲说出当初把林冲赶出家门的理由时，他的说法很简单：因为风尘女配不上自己的儿子，即便这个风尘女才是自己真正的儿子。为了家族和企业不被别人笑话，林冲的父亲差点无情地杀死自己真正的儿子。 好了，从以上诸多例子可以看出，即便没有正面的直接描写，没有直达主题，变身小说还是能从侧面反映出社会对男性和女性的性别建构，以及性别建构的真正驱动力。这充分说明，变身小说是可以表达很多很多主题的。一旦主题的限制被真正解除，情节的制约也就不复存在。 六 小说的形式和内容，经过前人的研究和尝试，已经变得多种多样。现实主义、浪漫主义、现代主义、后现代主义……各种流派都有各自的侧重点。最后的结果就是，小说不应该有任何形式和内容的枷锁；进一步地，小说的主题因此也不应该有任何限制，只要心中所想，皆可成为描写对象——甚至即便是无意识的梦呓，也可成文（虽然我们对于无意识的定义尚存争论）。 当然，“变身小说”既是小说，也是“变身小说”。至少不可否认的是，它和一般小说相比，必须有自己的特点，只是不同人对这个特点的定义，就反应了不同人对于这个特点的理解。 在我看来，“变身”首先一定是“变身小说”必须提及的元素。如果一部小说被划归为“变身小说”类型，但是文中没有一点“变身”相关的情节和描写，那这个决定显然不具说服力。当然，“变身”可以多种多样，可以是男性变成女性，可以是女性变成男性，同样也可以只是字面意义上的“改变身体”。 然后，也是和现在的“变身小说”不同的是，“变身小说”不能也不应该对主题有任何要求。现在对于主题的要求，其实是通过对情节的限定来达到的。但是，既然“变身小说”不能对主题有要求，那么“变身小说”对情节的大多数限制就该取消。变身小说可以通过变身讲述社会现象，讲述个人心路，可以讲述荒诞的东西，也可以讲述严肃的主题。但是，首先要搞清楚自己想讲什么故事，然后再去思考“变身”能在小说中起到什么作用——而不是先想着要写一部变身小说，然后才决定要讲什么故事。 接下来还有一点，就是目前的把“变身”仅仅当做元素的小说算不算我说的这种小说？我的意见是不算。因为虽然它们确实把主题的限制解除了，确实情节天马行空，但是它们之中的“变身”仅仅是一个点缀的元素，它与主题与情节又完全脱节。如果一部小说中的某个设定与讲故事本身毫无关系，那么它有什么用呢？不妨设想一下，如果变身小说的主角（通常是女主角）站在你面前，行为举止都像女孩子，性格思想也和女孩子相仿，然后她告诉你她曾经是男生，那么你会怎么想？也就是说，我认为，作为小说的元素的“变身”一定要和主题、情节有联系。 于是我的观点很明显了：作为小说，变身小说首先要讲一个故事，什么故事都可以，情节和主题不能有限制。作为变身小说，又必须要有“变身”的元素，而且这种元素一定要和情节和主题发生互动，不能脱节。符合以上两点要求的小说，就可以称作“变身小说”。 最后，就让我用一句话作为结尾吧： 变身小说，首先是小说，其次是变身小说。 3.第三篇 别样的天空（上）——变身小说精品推荐 变身小说是一种以性别转换为题材的类型网络小说。变身小说兴起于05年前后，在06-11年算是高峰期，之后便不可避免地衰落下去了。 最初变身小说的主题主要围绕变身后主角的性格变化与社会对主角的态度变化展开，对男性与女性的社会建构有一定涉及。但从11年以后，大量二次元类型变身小说的出现，使得变身小说从原来一个小众的相对严肃的题材类型，变成了彻底的符号和元素。受众扩大化的变身小说看似迎来了从未有过的大繁荣，但其内在的严肃性被消解，原有的命题被解构，使得“变身”作为一个类型不可避免地衰落下去，只能以元素而不是类型的方式发展。 因此，本文推荐的变身小说，多以11年前的小说为主。同时，我选取的小说也以完结或者基本完结为主，基本完结一般指至少完成了一部，第二部对剧情无根本影响——所以这对《三千纪》显得不太公平，诸位也请包涵。当然，我选取的时候尽量会区分它们的特征，选择代表作品，尽量避免相似作品集中出现。 注意，此处只是列表，排名无分先后！ 《夜明珠》作者:伯伦希尔 评语：无论什么样的变身小说榜单，都不会错过这部已经有12年历史的小说。经典两字，足以说明它的地位。它几乎不像一部“传统”的网络小说——紧凑的剧情，多线线索并行，以及生动鲜明的人物群像，加上作者经过《异世界女神传》锻炼后成熟的笔锋，使得《夜明珠》在诸多变身小说中鹤立鸡群，几乎达到了技巧的碾压。 单论故事，其实《夜明珠》并无多少奇特之处。然而重剑无锋，大巧不工，《夜明珠》的剧情由主人公林熙敏，富二代聂阳，警察周凯撑起，以一件牵扯到黑道，政企的大案为背景，以主角为主线，另外两人为复线，线索交错影响，剧情复杂而真实，既能让人找不出破绽，也能于细微处见到人物成长。在紧张紧凑的剧情推进间，作者为我们描绘了一幅由各类人物组成的群像画。 剧情复杂交错，人物众多鲜明。这些特点在作者的另一部小说《异世界女神传》中也得到了体现。可以说，伯伦希尔在诸多变身小说作者中，是最擅长写群像剧的，没有之一。即便抛开变身的元素，《夜明珠》也不会为止失色——被人民文学出版社出版成书，已经说明了很多很多。 一段话介绍：经历过黑暗浑浊，守得清明如珠。变故让明成了敏，却邂逅了两段真情。沉夜暴雨急风后，恶有恶果，善有善终。 《异世界女神传》作者:伯伦希尔 评语：其实，虽然不得不承认，《夜明珠》比起《异世界女神传》而言，更成熟也更完满，但是我偏爱的始终还是《异世界女神传》。作者伯伦希尔也不止一次提到过，自己更喜爱《异世界女神传》，而《夜明珠》对他则是无心插柳柳成荫。 如果说《夜明珠》代表了伯伦希尔，也几乎是整个变身小说界在文学技巧上的最高成就；那么《异世界女神传》就体现了伯伦希尔在世界框架构建上的壮志雄心。《异世界女神传》构建了一个到目前看来都称得上数一数二的架空世界——从世界的风貌地理，到各国的人文政经；从人间宗教的恩恩怨怨，到天上神祇的无尽争斗，多样且丰富的设定让这个世界脱离了普通奇幻小说的单调乏味，而变得栩栩如生。 但如果《异世界女神传》只是在设定上体现了作者的雄心，也不会让作者为之投入更多的心血。复杂的多线叙事在《异世界女神传》里被作者运用得驾轻就熟，即便线索常常在中断了数十万字后再续，全书上下各个角落的几百个配角仍能在读者心中留下深刻印象。最难能可贵的是，《异世界女神传》在篇幅极长（300万字，是《夜明珠》的三倍，而且没有注水）人物极多故事极其复杂的基础上，仍能讲好它的主题，而且是一个严肃深刻的主题——人与神的关系，或者说，渺小的人与无穷力量的关系。相比之下，《夜明珠》虽然结构精巧圆满，但是立意稍显平庸。在《异世界女神传》中，人物的境遇几乎完全服从剧情的自然发展，看不出雕琢之处，然而又能于无时无刻间体现这一主题。 说完了《异世界女神传》的优点，再来说说它的缺点。很多人批评此书时，都在此书稍显乏味且幼稚的前四部（大约五分之一内容）上做文章，认为这一部分里人物的性格，尤其是主角的性格显得过于幼稚，与人物的年龄不符。 可是，我认为这一点缺陷是存在争议的。人们批评主角和配角的性格幼稚，其参照物主要还是在于其他网络小说，或者说代入过其他网络小说后的自己。但是我们都知道网络小说中，主角的性格是以杀伐果断为主的。这种主角本来就不完全正常，那么拿它来批判就没有足够说服力。 而且，作者事实上在故事情节上，为这一段也做出了解释。主角在变身之初的一段时间，事实上性格本就是幼稚的——这与主角以前的经历和主角变身的经历有关。而且，主角的性格变化，与故事情节密切相关，每一次主角的变化，都不仅是内心的变化，也是外在的变化。因此，我认为作者对此书的心血不至于使此书出现这样的破绽——这也和作者塑造的其他几百个鲜活配角不相符合。 或许，我的偏爱使得我确实在《异世界女神传》上耗费了大量笔墨。但是我认为，这本书，值得我这样大书特书。 一段话介绍：借智慧女神之躯体，于迷茫无措间新生。圣凡本无别，神力虽浩瀚，人心更无边。博爱与自私，克制和放纵，一念之间，天堂向左，地狱向右，既能成佛，也可成魔。扪心自问，力量面前，凡心几何？ 别样的天空（下）——什么才是“变身小说”？ 一 什么才是“变身小说”，这个问题似乎注定没有一个公认的答案。不过，“变身小说”的一些特点，在网络小说中显得独一无二。这是由这个题材所带有的“变身”二字，和受众群体的特点所共同决定的。 在变身小说发展初期，对于“变身小说”概念的理解，有一种思潮是颇为盛行的。这种观点着重强调了“变身小说”中的“变身”二字，于是人物、情节都必须和“变身”有密切联系。 不得不说，这种思潮一定程度受到了比变身小说更早的，TS、CD类小说（即变性、伪娘类小说）影响。这类小说一直以来的传统，就是从头到尾的剧情都是描写变装和伪娘生活的，同时对于主角的动机、心理的变化多有强调。我们可以看到，许多变身小说中大段的情节都在描写主角变身后的生活——准确地说，是主角变身后生理心理社会地位都变得错乱的生活；而且，对于主角变身的动机（如果是主动变身），变身小说也会进行细致地描写。但变身小说和TS、CD类小说不同的是，主角往往是彻底地从男性变成了女性，或者至少变性手术做得非常完美——然而这在现实中暂时不可能。于是，变身小说为了令人信服，又往往会加入对变身原因的解释，而这甚至能在剧情中占据重要地位。 有继承也有发展。TS、CD类小说的受众往往自身有相关经历，或者至少是现实中听说过相关故事，写作的目的一方面也是为了宣泄现实被压抑的欲望。然而变身小说一是故事的根基没有现实对应，二是受众并不与TS、CD类小说受众一致——因而更多的人是出于“好奇”而不说“渴望”来阅读变身小说的。于是，变身小说中的主角往往会对自己的新身体好奇也是理所当然且喜闻乐见的了。进一步地，变身小说往往还会特地描写主角做那些原来性别不会去做的事——比如变身女穿裙子，用卫生巾等，从而满足读者的探索欲。 在这些因素影响下，变身小说从诞生之初，虽然有奇幻玄幻武侠都市青春等多种类型，虽然有百合和嫁人等类别，但其情节总是相对固定的，存在一些固定套路。 于是，久而久之，变身小说便产生了一些母题。 这并不让人奇怪。一旦小说的情节相对固定，其表现不同主题的难度就会上升；加上大量良莠不齐的作者加入，使得变身小说的主题往往局限在了几个有限的方面。当然，母题之所以是母题，也代表着它们经得起千万次阅读的考验；另外我们必须注意到一点，就是即便某一个具体的作品，也不一定只包含了一个单一的母题，它还可能包含多个母题。 接下来我们来讨论变身小说的常见母题和对应情节。 二 一个很重要的母题，就是恢复原本的身体。以此为主题的小说有很多，比如上面的《异界变身狂想曲》和《踏歌行》都是。它们都有一个重要的特征，就是主角对新身体的不适应对主角有重大影响，以至于主角执着于找回变回原来样子的方法。这构成了这一类变身小说的主要情节。我们可以看出，这种情节是符合“失去->找回”这个重要的母题模型的。 同样，虽然不是所有变身小说都以恢复原身为主题，但是身体的不适应在大多数小说的主角身上或多或少地存在，剧情的分量也或大或小。这种不适应既可能出于自身原因，比如自己是在不愿意或者不知情的情况下被迫变身的（《异界变身狂想曲》）；也可能出于外界原因，比如社会歧视、压迫主角的新身份，降低了主角的社会地位（《踏歌行》、《盛世紫荆》、《变身之异界女王传》）。 复仇也是一个重要母题。虽然复仇和恢复原身一样符合“失去->找回”模型，但是对变身小说而言，“变身”是一个重要因素，于是身体在小说中有着核心地位。然而，复仇并不一定意味着要恢复原身，因此对变身小说而言，复仇和恢复原身就有了根本区别。最典型的以复仇为主题的小说就是《盛世紫荆》。《盛世紫荆》的主角在交换身体后不久就明白了自己不可能再变回原样，因此支撑她后来所作所为的动力与恢复身体无关——当然，很明显与复仇有关。 显然，复仇与“变身”没有非常紧密的联系。去掉了“变身”的情节，一样可以写出一个复仇为主题的故事。因此，为了加强主题与“变身”的联系，就要尽量把仇恨产生的原因往“变身”的原因或者后果上靠。《异界变身之后》的主角对创世神产生仇恨，就是因为变身由创世神一手促成，且是被迫变身。《盛世紫荆》的主角产生仇恨的原因则是因为变身后家人，势利者对她的态度和要置她于死地的行动。另外需要我们注意的是，从这些例子我们可以看出，变身小说确实是非常强调“变身”情节的重要。 新生同样是一个重要母题。新生可以是适应了新的身份，可以是完成了人生的升华。前者和后者不一定相同——因为我们并不能强制规定，符合某一种价值观的就是升华和成功，相反不符合的就是颓丧和失败。如果说主角在变身后能活得幸福，觉得人生有价值，就能算是得到了新生。 在这样的母题下，主角对于新身体的态度总体来说是接受且努力适应的，或者换句话讲，叫做“既来之则安之”。因此，小说基本不会去描写主角对新身体的抗拒。当然，我们不能说主角不抗拒就意味着主角主动接受，主角既可以主动接受，也可以被动接受，随波逐流，或者兼而有之。《异世界女神传》、《夜明珠》、《月明月隐》等文均包括了这一母题。 当然，还有一种母题非常常见，就是解谜。小说的主题是为了解开起初设下的谜团，往往故事又会以主角为视角展开。当然，为了和“变身”扯上关系，剧情的核心，也就是谜题，大概率和主角的变身有关。可以说，《踏歌行》、《异世界女神传》等文是具有解谜的母题的。 不过就像我之前在分析复仇这一母题时提到的，复仇和“变身”并没有不可分割的联系，只是实际上，作者往往会把主题和“变身”联系在一起。如果主题和“变身”没有紧密的联系，也同样可以描写“变身”，比如变身对主角性格能力的影响，主角的适应或者不适应，主角的心理变化，外界对主角的看法的改变等等。 至此，变身小说常见的母题就已经介绍完毕了。当然，我的概括应该是不甚完全的，肯定存在不少小说，其主题脱离于上述母题之外。但是，相当多的变身小说都能被上述母题所纳入。于是可以得出结论，变身小说的主题确实相对固定和集中；同样，变身小说的情节也相对重合。 三 回到最初的问题上来。什么是“变身小说”？上面的例证可以说明，在很长一段时间内，人们对于“变身小说”的看法就是，以“变身”为核心，人物、情节都必须和“变身”紧密联系的小说。人们的实践也说明了这点。 但是，这种看法也带来了一个问题，就是主题和情节的单一化。随着变身小说的发展，越来越多的新作者、新作品跳不出前人的巢窠，小说也变得没有新意。 让变身小说陷入停滞的不仅是这种思想。我们要看到，变身小说的受众群体具有和其他小说不同的特点：年轻化极度明显。 2016年掌阅平台发布的网络文学报告（网络文学大数据：年轻受众占77%都市言情最受欢迎）可以做一个参考：21岁以下的读者占到39%，22岁到29岁之间的读者也38%，29岁到39岁之间的读者有13%，39岁以上的读者占比10%。网络文学的读者虽然年轻，但是主力还是集中在大学生（及大学生对应年龄）和已经从事工作的人之间。然而变身小说的受众比这个更年轻：从我对变身文学贴吧、变身小说贴吧、变身百合小说贴吧、变身嫁人小说贴吧等贴吧的长时不定期观察来看，主页暴露年龄身份的帖子并不少，而且其中大部分楼主都是初中生和高中生，大学生相对较少，大学毕业从事工作的更少。作者的年龄相对读者更大，出名的作者集中在大学生和从事工作的人中间，但是也有不少作者还是初中生和高中生。还要注意的是，读者和作者中，小学生的比例相当小。 在这里可以提供一个分析的思路，但是由于我数据的不严谨，因此请各位自我考量。由于青春期人对异性存在好奇，而且荷尔蒙水平高，因此男生和女生都渴望了解对方性别。在其他性教育缺乏的情况下，有的男生和女生便对变身小说产生了兴趣——不是说产生兴趣一定是因为性教育缺乏，而是说可能由于缺乏性教育而对变身小说感兴趣。当青春期过去，成年之后，对异性了解增加，好奇心消减，一些人就没有了兴趣。而对小学生来说，由于大部分小学生尚未进入青春期，因此小学生对于变身小说的兴趣较小。 当然，绝不能以偏概全，用这一结论解释所有的现象。但是不得不说，这一结论对相当大比例的受众起效。随后，我们可以进一步看见这一现象给变身小说带来的影响：变身小说的作者平均年龄更低，社会阅历更少，写作水平也更差。相当多的变身小说如果去掉变身带给人的新奇感，其剧情和文笔简直不堪入目；然而这种小说在变身小说中比比皆是。很多人没有写长篇小说的经验，因此写完开头后便失去了方向，要么烂尾要么太监——变身小说的太监比率，想必是各位读过变身小说的人深有体会的。 是该改变的时候了。 四 “变身”小说一定要让人物和情节与“变身”紧密相关吗？在这一观点提出后，很多人都在思考这个问题。 遵循着这一规律的前辈们，写出了不少精品。但到后来，不仅精品越来越少，变身小说的普遍收益也少了。随着网络小说行业的发展，兼职爱好写作的作者越来越少，全职写作养家的作者越来越多，相对而言，始终不温不火的变身小说确实食之无味。不妨站在作者角度想想，究竟有多少人，会为了最多只有一百来万点击、一两千订阅的变身小说，投入自己的精力和时间呢？ 虽然在我前面的介绍里，对10年以后的变身小说少有提及，但是10年以后的变身小说还是有一定优点的。如《寒号鸟》《花开娇艳的卷柏》等小说继承了前人的传统和优点，也避开了一些雷区。一批又一批作者提出，不要局限在“百合”、“嫁人”这样的类别中，要跳出定式。可是，变身小说发展到此时，停滞不前的原因岂是“百合”和“嫁人”所能背负的？ “百合”与“嫁人”之争由来已久。“百合”和“嫁人”都是指变身小说中主角的取向，“百合”就是坚持变身前的男性性取向，“嫁人”则是顺应身体的“自然法则”，选择女性性取向。考虑到变身小说的“变身”在情节和主题中所占据的地位，性取向对于情节和主题的影响也就不言而喻了。“百合”类小说有属于其的一整套情节，如主角与女性朋友嬉戏亲昵却不会被排斥，如主角与亲密的女性朋友渐渐产生同性之间的热烈情感等；“嫁人”类小说也有属于其的一整套情节，如主角在女性身体的激素影响下不再对男性排斥，如主角和男性朋友间的暧昧和反复纠结，如最终敞开心扉时的放飞自我等。“百合”类小说的母题和“嫁人”类小说的母题倾向性也有不同。 究其根本，“百合”和“嫁人”只是位于情节层次的不同，对主题的影响只是因为其对情节的影响。因此，“百合”和“嫁人”抑或其他取向类别，都不能改变变身小说在主题上的困境。这么多年过去了，变身小说的主题依然大致位于上面所述的四个母题之中，没有根本的突破——也就是自由自在，什么样的主题都能用于变身小说。 可笑的是，“百合”和“嫁人”之争在前几年变得空前激烈，以至于原本讨论变身小说的变身文学吧无法让两派的激进者共存，必须开辟出“变身百合小说吧”和“变身嫁人小说吧”。有的人看见对立派别的变身小说，就无脑打差评，甚至威胁作者。除了发泄他们过剩的精力外，这样的举动还能对变身小说有什么帮助？ 其实，在无尽的毫无意义的争吵之外的地方，为了求生，变身小说已经在缓慢地匍匐前进了。作者们要获得更高的报酬，就得吸引更多的读者。于是原本“变身”的内核渐渐被淡化，作者因而能从“变身”对剧情和主题的束缚中摆脱出来，专注于写人民群众喜闻乐见的情节。这种情节既可以是某些擦边球，比如月下小羊回归后沿着《候补圣女》思路写出的《妞非在下》，和穿上马甲不相识的《变身宿舍》等；也可以是单纯的新颖情节——当然很多时候，都是一本书带起了某种风气，然后大家都去学习——比如《变身英雄联盟解说》、《重生女学霸》这类与当时风靡的热点结合的小说。 另外，一个不容忽视的趋势就是，二次元在变身小说中所占比例越来越大，或者准确地，说模仿轻小说的变身小说越来越多。从最初只在起点的同人频道一隅，到现在的几近主流，无论是单一作品的同人，还是综漫类型，甚至只是采用了二次元背景（比如杂糅动漫中的元素，但又不是综漫），以变身为元素的轻小说都能让伴随着二次元长大的新读者们趋之若鹜。新一代的读者们之所以喜欢这类小说，一是这是他们熟悉的东西，二是这类变身小说本来就吸取了二次元创作中的优点——其中很重要的优点，就是把人物的特点或者说元素，提取出来，从而更好地表现。 至此，在无数变身小说作者前赴后继的尝试后，大家发现，带有“变身”元素的小说比起以往的变身小说更受欢迎。于是顺理成章地，近几年的变身小说大多都采用了这种模式，坚守原先理念的人成了少数。 按照网络小说的，大家心知肚明的评价标准，这样的策略确实取得了成功。我们可以看到，越来越多的变身小说获得了网站的各种推荐，点击数、收藏数、订阅数均蒸蒸日上，更有专门的网站做过主打变身小说的尝试（16年底的少年dream）。即便少年dream倒下了，变身小说在欢乐书客、轻文轻小说等网站中的地位，已经变得举足轻重。 新的变身小说诞生了，旧的变身小说退居幕后。那么，“变身小说”究竟是什么？ 五 看起来，新一代的，以变身为“元素”的小说取得了一定意义上的成功。但是，这种成功与创新，就真的算是成功与创新吗？我们在下定论前可以多想想。 之前在论述变身小说的母题时曾说过，变身小说的情节可以有变化，主题可以有不同，但是变化和不同是有限的。变身小说有几个大致的母题，大部分变身小说都逃不开这个范围，进而导致情节也逃不开相似。情节是为主题服务的，情节要生动有趣吸引人，但首先要让人明白在讲什么。这个“讲什么”，就是主题。 在讨论变身小说的主题这个话题前，我们再来谈一个问题。 如果读者细心的话，就能发现，变身小说中，男性变成女性的类型，占据了大多数。女性变成男性的不是没有，但是几乎局限在晋江文学城和起点女生网这两处，而且在这两个地方也不算很多——相比之下，占领了欢乐书客与轻文轻小说多处榜单的变身小说中，几乎全部都是男性变成女性的变身小说。 当然，我们不能不考虑跨性别中MTF比FTM多这个因素——这很可能能解释一部分缘由。但是，我们知道，在性别构建中，男性和女性各自被规劝成为一定的定式。对于青春期女性，社会的态度往往是劝诫其压抑性欲望；对于青春期男性的态度，则是在不影响事业和发展的情况下放任自流，甚至略有鼓励。因此青春期的男生比女生更可能对变身小说感兴趣——因为变身小说只要涉及“变身”元素，就一定会涉及性别。考虑到青春期读者占变身小说读者的比例，这个理由对变身小说中男变女多于女变男这个现象，也具有一定说服力。 另外，变身小说中的男性和女性形象同样受到社会对于男性和女性的性别构建影响。变身小说中的人物，除了对性别改变这件事接受度更高外，其特点与社会对于男性和女性的想象并无二致。男性同样是那个崇尚勇敢拼搏、独立自主性格，且性格相对大大咧咧、我行我素的男性，女性也同样是那个向往温柔秀美、小鸟依人模样，且性格更加细腻稳重，更愿意为他人着想的女性。几乎所有的变身小说都是这样。 当然也有变身小说不同。而且，很多变身小说，比如上面提到的，以恢复原身为母题的变身小说，甚至要塑造一个不甘现状、敢于反抗的性别形象。可是前脚刚要塑造一个敢于反抗的性别形象，后脚就说主角的目标是恢复原身（当然，性别也就恢复回去了），考虑到这类小说大多数是男变女类型，其反抗的精神和实际的现状，就形成了鲜明的反差。这就像古时候的农民xx，大家都希望反抗xx，但是最后就成了“皇帝轮流做，今年到我家”。《踏歌行》简直是这个模型的完美样板；至于《异界变身狂想曲》，我只想说，最后成神的结局和变回原身有多大区别？不过这个例子反倒更好，因为它向我们揭示了，性别构建是通过权力来维护和巩固的，权力才是导致性别构建的根本原因。 谈到权力，《异世界女神传》的主题正好是讨论弱小的人和强大力量的关系。文中有两个片段让我印象深刻：伦贝斯和雯娜第一次见到主角的女神形象时，原本亲切的朋友关系顷刻变成了严肃不可逾越的神与凡人关系；主角的爱人阿尔伯特在最终得知主角的女神身份时，原来的大哥哥和恋人，立刻跪在了主角面前，表现出原来光明神教骑士团团长对于光明女神应有的虔诚——虽然最后阿尔伯特说出了那句“我爱你！”，但却付出了自杀的代价。 权势者首先代表权力，然后才代表人。因为过往男性占据了大多数权力，所以权力才会规定男女的刻板形象，从而巩固自己。当女性拥有权力时，男性和女性的差别会在一瞬间打破，但转眼又会恢复原形，因为权力还在塑造一种印象，即便此刻的印象和之前截然相反，它也是刻板的印象。性别构建中的地位和角色，只取决于权力食物链中所在的层次。 我们再来看一本小说，《丽人爸爸》。这本小说的主角和重要角色多为女性，而且她们在最后都是有权有势。但是呢？主角林紫纹来到美国，却见不到爱人张怡心一面，只因为张怡心所在的家族不容女同性恋存在，而且，即便张怡心本人已经算得上“成功人士”，可比起背景雄厚的家族来说，仍然不值一提。《丽人爸爸》描写的是一部林紫纹的上进史，可是林紫纹的成功到了后来，就不是她本人的成功了，而是权力的成功。这部作品后期有关林紫纹事业和生活的情节安排，也不可避免地走向了崩溃——所以，作者在感觉到困难后选择停笔也就是注定的了。 变身小说中主角在变成女性后，受到社会对性别的规劝的例子非常多。比如《月明月隐》这部小说，有三个人互换了身体：部门经理杨远变成了小职员朱小樱，朱小樱变成了原本自己的丈夫俞亮，俞亮变成了上司杨远。杨远在变成朱小樱后，从原本的部门经理变成了小职员，不仅要被原来的下属现在的上级俞亮（现在的杨远）颐指气使，还要被俞亮认为“变成了女人见识也短了”。互换身体这件离奇事件的唯一旁观者，杨远原来的女友程思怡在男友变成闺蜜（原来的朱小樱也是程思怡的闺蜜）后，虽然不愿相信，但本能地做出了理智的选择——帮助、教育男友适应一个女性的角色。 至于《月明月隐》中，三人初步适应新身份之后的故事，虽然很长，但是大致来说就围绕一件事来做文章：朱小樱撩杨远，程思怡劝杨远，杨远自己找工作无果最后安心当前台，这些都鲜明地写出了都市女性，尤其是学历普通的女性所面对的生活的模样。即便杨远原来年富力强，可以胜任高级职位，可现在她只是一个外表姣好的普通女孩，学历不高，而且还早早地结了婚——许多企业甚至因为担心她随时会生孩子而拒绝她的求职。相比之下，朱小樱从地位低下的女性变成了地位相对较高的男性，使她的努力能够获得足够的回报——同样是努力求职，为何变成女性的杨远就屡次碰壁，而变成男性的朱小樱就能获得证券公司的高薪职位？至于俞亮，他不过是从一个职位较低的男人变成职位较高的男人，对他而言生活变化并不大。地位的变化，角色的变化，导致三人的生活发生了或大或小的改变，主动和被动的关系也随之更改。地位下滑最厉害的杨远只能无奈接受三人关系中的被动角色。 《盛世紫荆》中对男性和女性地位的描写，从权力方面写得更加露骨。在大少爷林冲变成风尘女杨紫荆后，原本的父亲对现在的自己不屑一顾。后来林冲携xx和xx势力强势回归，原来的父亲才愿意高看一眼。然而，当最终林冲父亲说出当初把林冲赶出家门的理由时，他的说法很简单：因为风尘女配不上自己的儿子，即便这个风尘女才是自己真正的儿子。为了家族和企业不被别人笑话，林冲的父亲差点无情地杀死自己真正的儿子。 好了，从以上诸多例子可以看出，即便没有正面的直接描写，没有直达主题，变身小说还是能从侧面反映出社会对男性和女性的性别建构，以及性别建构的真正驱动力。这充分说明，变身小说是可以表达很多很多主题的。一旦主题的限制被真正解除，情节的制约也就不复存在。 六 小说的形式和内容，经过前人的研究和尝试，已经变得多种多样。现实主义、浪漫主义、现代主义、后现代主义……各种流派都有各自的侧重点。最后的结果就是，小说不应该有任何形式和内容的枷锁；进一步地，小说的主题因此也不应该有任何限制，只要心中所想，皆可成为描写对象——甚至即便是无意识的梦呓，也可成文（虽然我们对于无意识的定义尚存争论）。 当然，“变身小说”既是小说，也是“变身小说”。至少不可否认的是，它和一般小说相比，必须有自己的特点，只是不同人对这个特点的定义，就反应了不同人对于这个特点的理解。 在我看来，“变身”首先一定是“变身小说”必须提及的元素。如果一部小说被划归为“变身小说”类型，但是文中没有一点“变身”相关的情节和描写，那这个决定显然不具说服力。当然，“变身”可以多种多样，可以是男性变成女性，可以是女性变成男性，同样也可以只是字面意义上的“改变身体”。 然后，也是和现在的“变身小说”不同的是，“变身小说”不能也不应该对主题有任何要求。现在对于主题的要求，其实是通过对情节的限定来达到的。但是，既然“变身小说”不能对主题有要求，那么“变身小说”对情节的大多数限制就该取消。变身小说可以通过变身讲述社会现象，讲述个人心路，可以讲述荒诞的东西，也可以讲述严肃的主题。但是，首先要搞清楚自己想讲什么故事，然后再去思考“变身”能在小说中起到什么作用——而不是先想着要写一部变身小说，然后才决定要讲什么故事。 接下来还有一点，就是目前的把“变身”仅仅当做元素的小说算不算我说的这种小说？我的意见是不算。因为虽然它们确实把主题的限制解除了，确实情节天马行空，但是它们之中的“变身”仅仅是一个点缀的元素，它与主题与情节又完全脱节。如果一部小说中的某个设定与讲故事本身毫无关系，那么它有什么用呢？不妨设想一下，如果变身小说的主角（通常是女主角）站在你面前，行为举止都像女孩子，性格思想也和女孩子相仿，然后她告诉你她曾经是男生，那么你会怎么想？也就是说，我认为，作为小说的元素的“变身”一定要和主题、情节有联系。 于是我的观点很明显了：作为小说，变身小说首先要讲一个故事，什么故事都可以，情节和主题不能有限制。作为变身小说，又必须要有“变身”的元素，而且这种元素一定要和情节和主题发生互动，不能脱节。符合以上两点要求的小说，就可以称作“变身小说”。 最后，就让我用一句话作为结尾吧： 变身小说，首先是小说，其次是变身小说。 四、变身 变身是一种架空的身体形态变化，也是ACGN次文化中的萌属性之一。 变身一词，源自日语“変身(へんしん)”，原本是生物学中用于指的动物的外部形态在短时间内有着显著的变化，又称“变态”。或者也指生物在性别上发生的转换，又称“性转换”。 该词语在词典中没有明确的释义。 1.变 释义：性质状态或情形和以前不同 2.身 释义：人、动物的躯体 3.变身：通过某些原因，一个新形象替换原本的形象，从而改变自己原来的形象。 4.ACGN次文化领域中，“变身”是一种广泛应用的设定。“变身”涉及的形式非常繁多，变身所“变”的程度也各不相同。 ACGN作品中所说的变身多用于指人类或人形生物的变身，或者宠物的变身。 5.变身过程往往带有变身不断光环，与主角光环不同，此光环通行于正派和反派。 6.萌娘在变身过程中，往往会全裸且发光大送杀必死。 从变身时外部形态的变化程度来看，大体可分为以下几大类： ·服饰型变身 本身的身体形态没有变化，而只是外部着装发生了变化，比如由日常服装变身为战斗服装。多见于魔法题材，尤其是魔法少女题材。 ·局部型变身 本身的身体形态的局部发生了变化。比如头上生出兽耳，或生出双角；比如身后生出尾巴；比如背上生出翅膀；等等。 ·完全型（彻底型）变身 本身的身体形态彻底发生了改变，变为其他的生物形态或非生物形态。比如由人形变化为狼、犬等动物形态；比如由人形变化为道具等。 ·年龄型变身 本身的身体形态由一个年龄段的体型变为相差较大的另一个年龄段的体型。多为萝莉与御姐两个形态间的变身。 ·其他型变身 比如性转换、比如变为他人外貌等，请参见性转换、易容术条目。 五、变身小说 1.定义： 变身小说是指在其情节中，主要角色（主角之类）具有穿着异性服饰（变装），性别转换（变身），变成其他非人生物行为或经历的小说作品。不过变身非人生物的小说作品通常不称为变身小说。 2.词语起源： “变身小说”这个说法常用于本世纪开始于中国流行的网络小说领域，在其他的文学领域流行的“变身小说”概念与本概念不同。 3.意义： 变身文学的意义不在于消遣。当我们运用理性思考 “变身”这二字时。我们不难发现，变身文学的意义正是立足于两性关系，认识自我以及建立伦理观的上面。可以说，变身文学把我们拉进了认识论，形而上学，伦理学等哲学学科之中，它是以文学的形式展现在读者面前，让读者能够深刻的反思，批判的审视着自己的生活。变身文学是大众的哲学，它生动，简明，并且明确的表达出了那原本枯燥哲学思想，把之融于小说之中，使之更有实用价值。 上述观点并不能算作完全正确，因为无论任何文学作品其本意都是为了消遣，如果一本书连让人读下去的兴趣都没有的话，那里面表达的思想再值得深思也没有任何意义。 分类误区 需要特别注意的是，并不是所有标榜为“变身 小说”的文学作品都有正当的创作动机。因为缺乏分类规范，以及由互联网普及所带来的创作事业准入门槛的大幅降低，真正的、具有文学价值的变身小说作品在文学市场上也遭遇了灾难性的强烈冲击。巨量的非变身小说，通过各种手段伪装之后进入了这个细分市场。这些伪作大多质量低劣、缺乏逻辑、内容空洞，情节上则习惯于抄袭、模仿，不但浪费了读者宝贵的时间、精力，也造成了极坏的市场影响。在这里，涩羽列出了一些伪变身小说的常见形式，请读者注意分辨： a.纯粹的，女性主角的女性向小说（例如：女性向言情类、宫廷生活类），添加了一个可有可无的包含变身/变装情节的开篇。 b.纯粹的，男性主角的男性向小说（例如：武/仙侠类，种马/后宫类），变身/变装前后，除了换个称谓外，其他描述没有任何区别。 c.局部存在变身/变装情节，但这些设定对于故事整体而言是可有可无的。 d.情节中为达成某种目的，角色将变身/变装视为一种技巧或手段利用的。 e.主角变身后立刻完全女性化，性格懦弱的连女人都不如，娘态十足。 f.情色、耽美文学中，将“变身/变装”作为与“附身”、“人皮”、“催眠”等妄想题材并列，刺激读者生理欲望的。 4.分类 分类方式编辑 按照情节类型或者变身程度，我们可以大致将变身小说划分为数个子类，如： ---性向划分--- ·嫁人 即含有变身情节，主角受其生理影响，思考男女之间差异，不断挣扎，最终战胜固有性别偏见，破茧成蝶，随心而为，勇敢接受新的生活，新的自我，以变身后新性别决定其性取向的小说作品。此类作品多是现实背景的都市类。 该类别典型作品：《夜明珠》《寒号鸟》《盛世紫荆》《难道我就是公主》(注：《永夜》非变身小说) ·百合 意为含有变身情节的，主角不受生理影响，仍然保持原先性别的心态，并且依然能够保持真我，抵挡住各种伦理道德，始终相信自己能改变世界，我命由我不由天（当然不排除某些主角真的可以改变甚至毁灭、创造新世界，毕竟以神灵或者大魔王为主人公的作品还是有的），以变身前性别决定其性取向的小说作品。此类作品大部分为幻想题材，或以一个大部分人不熟悉的社会为背景。 该类别典型作品：《候补圣女》《重生之绝色亡灵法师》《逆流而下》《美人鱼之恋》《钥匙》《好莱坞的秘密花园》《邪恶女神立志传》《丽人爸爸》　 ·单身 意为有变身情节，但却与以上两者有着极大的不同：①纯粹的单身：因为身体与心理的矛盾而刻意回避感情问题，文中不提及女主的情感问题，也无相关剧情。②暧昧的单身：女主和女角色或者男角色有暧昧，就是所谓的单身偏百合、单身偏嫁人。③与男的女的都有暧昧：一直暧昧到结局。所以，总的来说，单身党就如同字面上的意思“单身”，性向不明，也可以说是没有。 该类别典型作品：《综漫盖亚》　 ·变异系 变身异类女性，满足各种荒诞的要求，例如：《变身美杜莎》人身蛇尾，自嗨！她嗨！他嗨！ ·？？？党 意为有变身情节，但却与以上三者有着本质的不同：宇宙中一些稀有的种族可以通过改变自身形态或恢复本相来提升战斗力，以与之前截然不同的压倒性力量击溃敌人 [3] 。 该类别典型作品：《龙珠》 《奥特曼》《勇者斗恶龙》 ---变化程度划分--- ·变装系 躯体- 未变　精神- 不确定　着装- 变化 ·伪娘系 躯体- 变化　精神- 拒绝性　着装- 变化 ·网游系 躯体- 未变　精神- 不确定　着装- 变化 ·变身系 躯体- 变化　精神- 不确定　着装- 变化 ---精彩作品---（字数多、文笔好、享誉高） 伯伦希尔《夜明珠》《异世界女神传》 卜印缜　《踏歌行》 穿上褂子 《寒号鸟》 月下小羊 《候补圣女》《妞非在下》 弋人《妖星变》 徙徒　《三千纪》 邪恶者　《最终审判》 山茶　《佣兵之王》 破军王戟　《异界变身狂想曲》 叫我神灵大人 《花开美利坚》 雪先生 《静的平行世界》 千心千意 《盛世紫荆》 风走了云 《蜀仙江湖传》 轩安宜　《女儿经》 甄诩《丽人爸爸》 问情　《难道我不是男生》 墨筱笑 《我不是丑小鸭》 三千烦恼丝 《好莱坞的秘密花园》 桩桩《永夜》 黑暗中凝聚 《姬的时代》 御我　《1/2王子》 哲别《火影凤凰传》 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